Designerul de producție Wednesday explică inspirația și procesul din spatele vitraliului, al pădurilor romane și al capului mic

De la sitcom-urile anilor ’60 la filmele cu Barry Sonnenfeld și până la iterații animate ale MGM, „Familia Addams” a fost o proprietate pregătită pentru adaptare de zeci de ani. Dar când se pregătește pentrumiercuri„,” Tim burtonacțiune în direct Netflix O serie care se concentrează pe fiica adolescentă mizerabilă a unei familii, designerul de producție Mark Scruton s-a îndepărtat de ecrane și a făcut referire la materialul sursă original.

„Nu m-am uitat în mod deliberat la filmele vechi, dar m-am întors la desenele originale cu Chas Addams”, spune el, referindu-se la desenele cu un singur panou care au început să apară în The New Yorker în 1938.

Mai multe de la Variety

„Cu Tim, vizual, a ieșit în mare măsură”, explică Scruton. El recunoaște că Burton este cunoscut pentru imaginile somptuoase și elaborate, dar susține că în filmele sale, „Nu există nimic în cadru care să nu fie menit să fie acolo. Iar desenele sunt la fel. Nimic nu se pierde”.

Scruton a adoptat această abordare atunci când a proiectat camera de cămin a Academy Nevermore Wednesday (Jenna Ortega), pe care o împărtășește cu Enid (Emma Myers), un vârcolac cu dragoste pentru strălucitori și capricios.

„Am vrut să o împărțim – o parte alb-negru și o parte colorată – dar pur și simplu nu am putut înțelege cum s-ar putea întâmpla asta fără a fi inconsecvent”, spune el. „Ideea a devenit că Enid a făcut-o singură”.

Partea centrală a camerei este o fereastră uriașă în formă de pânză de păianjen, din care jumătate Enid pictează ceea ce Scruton numește o „explozie curcubeu”. În același timp, calitatea sacră, asemănătoare bisericii, a vitraliului îi permite să se asocieze cu sensibilitățile gotice ale lui Wed.

„În Nevermore, există atât de multe culturi diferite. Aveți gorgone, vampiri, sirene, vârcolaci – este o topire”, spune Scruton. Pentru a reflecta acest lucru din punct de vedere arhitectural, el a tras de la influențele gotice, victoriane, otomane și maure, printre altele. . .

Povestea continuă

„Main Weems” [Gwendoline Christie] Office este cel mai mare exemplu în acest sens. Are un șemineu gotic, dar și un birou modern anilor 60, un scaun foarte în stil James Bond și un laptop modern. Camera reală este acest amestec nebun de arhitectură rococo și chiar chinezească. Acea cameră trebuia să fie punctul central al tuturor. De acolo vin stiluri diferite.”

Când era prea frig pentru a filma afară în România, echipa Scruton făcea ghips copaci existenți și le recrea în studio. Pentru a obține continuitatea odată ce o iarnă aspră a schimbat aspectul pădurii, echipajul a strâns mii de frunze de toamnă, le-a păstrat în camere de uscare și apoi le-a împrăștiat din nou pe toată suprafața pădurii odată ce sezonul s-a încheiat.

Și în proiectul lui Tim Burton, nu poți uita de ouăle de Paște, dintre care multe apar în Ierihon, unde locuiesc „Al Aaraaf”.

„În oraș, o mulțime de vitrine sunt furate direct din desenele lui Chas Addams. Există o florărie, un magazin de cizmar și un magazin de second hand”, spune Scruton. „Și în Weathervane. [coffee shop]Sunt tot felul de giruete metalice montate pe perete.” Aceste articole se referă la un călăreț fără cap și la pălăria lui Willy Wonka. Gargoyles în quad, spune el, evocă și personaje din filmele lui Burton.

„În sediul central al lui Weems, există un cap mic pe care scrie „Beetlejuice”. Tim avea unul în L.A. pe care am încercat să ajungem acolo, dar, din păcate, nu ni sa permis să-l expediem la nivel internațional”, spune Scruton. „Nu am putut dovedi că nu a fost real”.

Cea mai bună gamă

inscris pentru Buletinul informativ este divers. Pentru cele mai recente știri, urmăriți-ne pe FacebookSi Stare de nervozitateSi Instagram.

Click aici pentru a citi articolul complet.