„Echipajul meu este frații mei”: În interiorul revoluției dansului din Tunisia | Arta si cultura

Tunisia – Este o noapte de joi liniștită în Tunis, iar cea mai tare mulțime din zonă evadează din centrul orașului. Îndreptați-vă spre nord, spre cartierul vieții de noapte Gammarth, unde acești pionieri celebri conduc renașterea culturală înfloritoare a Tunisiei.

În această seară, accentul este pus pe competiția foarte așteptată, „Battle of the Break Dance”.

Locul de desfășurare, Lazy Club Tunis, este fermecător degradat – sticle de bere sprijinite de pereți și accesorii sparte de club de noapte stivuite în colțuri; Scaune sparte, cutii sparte și un microfon întins pe o masă.

Când am ajuns la ringul de dans, grupurile de fuziune începeau deja să se formeze. Spectatorii se înghesuie pe margine, ritmul crescând în timp ce mulțimea se strânge în jurul unui punct central de focalizare.

Cu vederea parțial obstrucționată, tot ce pot vedea este antrenorul arcuit ocazional sau mâna proeminentă care se ridică deasupra capetelor care sări. Curând aceste membre dispar din nou, iar uralele de aplauze izbucnesc la mișcările lor rapide. În timp ce mă îndreptam spre partea din față a turmei, am început să înțeleg de ce mulțimea aplauda.

Un singur dansator ocupă în prezent scena creată de om în mijlocul mulțimii. Tocmai se angajează într-o serie de mișcări complexe care implică joc rapid de picioare și întoarceri acrobatice înapoi. Spectatorii activi se apropie treptat de el. Nu a trecut mult până când un alt dansator a ieșit din luptă, învârtindu-se în mulțime pentru a extinde din nou spațiul și a se amplifica.

Interpretul este Oussama Khelifi, în vârstă de 25 de ani, care a absolvit recent Institutul Superior de Studii Tehnologice (ISET) de la Universitatea din Rades din Tunisia, cu o diplomă în inginerie civilă. În ciuda calificărilor sale academice, Al-Khelaifi a decis să lase toate astea deoparte și să urmeze o carieră creativă în breakdance.

Modele de urmat și revoluție

Ne-am întâlnit două zile mai târziu la o cafenea boemă din portul de agrement. Cartierul de lux Marsa are o atmosferă burgheză distinctă; Lenjerii presate și pălării de paie împodobesc manechinele din magazinele din apropiere. Succesorul meu cu chip proaspăt iese în evidență din mulțime, blugii largi și pălăria legănându-se în timp ce merge spre mine cu un mers lejer.

Prietenul său, dansator hip-hop și contemporan Hazem Chebbi, sosește în scurt timp. Chebbi, în vârstă de 29 de ani, este ceva mai rezervat, remarcandu-se prin croiala lui buzz și mustața groasă. Construcția lui zveltă îi oferă agilitate fără efort, cu fiecare mișcare atunci când dansează precis, dar clar – o abilitate care i-a câștigat un loc ca interpret obișnuit pe scena operei din Tunisia.

Chebbi începe conversația noastră spunându-mi cum a crescut în Tozeur, un oraș din sud-vestul Tunisiei. „Era un oraș mult mai rural în comparație cu Tunisia și nu existau inițiative culturale sau de dans acolo.”

„Nu am început să dansez până nu am văzut filmul Step Up”, recunoaște Chebbi, simțindu-se puțin jenat.

Filmul american spune povestea de dragoste a unui dansator de stradă defavorizat și a unui dansator modern de elită. „A fost în jurul anului 2010 și niciunul dintre prietenii mei nu a crezut că este grozav.” Al-Shabi râde în timp ce îmi spune: „Exersam scenele de dans din film singur în fața oglinzii dormitorului meu și apoi am început să caut videoclipuri pe YouTube pentru a le imita și pe acestea”.

Al-Khulaifi spune o poveste similară. „Am găsit clipuri cu oameni care făceau breakdance pe YouTube și am devenit instantaneu obsedat. Nu cunoșteam pe nimeni altcineva care să iubească breakdanceul sau să trăiască din asta în Tunisia, așa că mi s-a părut inutil la acea vreme.

Lucrurile s-au schimbat pentru Al-Khelaifi când a aprofundat și a descoperit videoclipuri vechi cu breakdancers tunisieni din anii 1990.

„Am văzut un clip din 1996 cu Saif Al-Din Al-Mannai dansând cu echipa sa de Upperunderground”, spune Al-Khelaifi. „Când l-am căutat, am descoperit că sa mutat în Franța pentru a cânta acolo și chiar și-a început propria trupă de dans de succes. Dintr-o dată, a devenit posibilă o carieră de breakdance.

Cu toate acestea, a existat o problemă evidentă. Toți acești faimosi dansatori tunisieni au părăsit țara înainte de începutul secolului. Majoritatea căutau averi mai bune în Europa, iar scena regională a avut de suferit ca urmare. „Mi-am dat seama că depinde de noi – următoarea generație – să o reînvie.”

După ce și-a câștigat faima locală, Chebbi a contactat unul dintre marii epocii – Siham Belkhouja, proprietarul școlii de dans Sibel Ballet Theatre din Tunisia. Chebbi explică că a descoperit că Belkhoja, în vârstă de 60 de ani, a fost la fel de dedicat ideii de a aprinde o renaștere a dansului în rândul generației tinere.

De mare importanță pentru Al-Shibbi și Al-Khelaifi este faptul că interesul lor pentru dans a crescut odată cu revoluția de primăvară arabă din 2011 și cu repercusiunile acesteia.

„A fost o perioadă în care orice părea posibil, oamenii erau mai interesați de inițiativele culturale – artă, teatru, modă”, a făcut o pauză, arătând în vitrină „Toate magazinele de artă din portul de agrement erau deschise în acel moment în prim-plan, iar viitorul i s-a părut deodată strălucitor”.

Frăție, echipaje și societate nouă

Mai târziu, l-am cunoscut pe dansatorul și coregraful tunisian Salim Ben Safia. Ben Safia, în vârstă de 36 de ani, a fost în joc puțin mai mult decât Chebbi și Al-Khelaifi, dar își amintește bine cum s-au schimbat atitudinile de la revoluție.

„Îmi amintesc de prima mea performanță profesională, a fost în 2007 și atunci atitudinea era mult mai conservatoare până și ideea de a avea un dansator profesionist a făcut furori în rândul tipurilor tradiționale”, explică Ben Safia.

„Pentru a înrăutăți lucrurile, dansam în haine de femei.” Ben Safia făcu o pauză, aparent impresionat de amintire. „Nici măcar nu am putut să invit prieteni apropiați sau familia să urmărească, că mi-a fost atât de frică de ceea ce vor crede.”

El spune că revoluția a schimbat totul. „Un nou sprijin din partea Ministerului Culturii a apărut în 2012, când a început să acorde granturi coregrafilor tunisieni. Programul ne încurajează să creăm și să organizăm spectacole în toată țara. „Prezența și finanțarea acestor organizații a ajutat la stabilirea sportului în comunitate.”

Spectacolele de dans contemporan au devenit rapid populare în toată țara. Acest lucru i se potrivește lui Chebbi, care spune că și-a „găsit oamenii” în timp ce lua lecții și cânta la Teatrul de Balet Siebel.

Pentru dansatorul de break Khalifi, construirea comunității a fost mai greu la început. „Scopul principal al breakdance-ului este să lupți împotriva celorlalți. Acest lucru se poate întâmpla individual, dar mai des te organizezi, te antrenezi și participi la lupte ca echipaj”, explică el.

„De asemenea, echipa se antrenează și învață împreună, te ajută să fii motivat. Am început să formez prima versiune a echipajului meu în 2016, dar eram doar câțiva.”

Când vorbește despre echipa sa actuală, Native Rebels, Khalifi devine oarecum emoționat. „Suntem nouă acum și sunt ca frații mei.”

Au apărut și unele organizații culturale pentru a ajuta la extinderea scenei. Camera 95 se concentrează pe promovarea culturii underground în Tunisia. Un aspect al programului său include organizarea lunară de „bătălii” break-dance în Gammarth.

Ben Safia și-a creat, de asemenea, propriul incubator cultural, Al Badil, pentru a ajuta să ofere o nouă viață scenei de dans.

Alternative găzduiește evenimente pentru a evidenția talentul local și pentru a-i inspira pe alții să se alăture Renașterii. Programul său include trei festivaluri anuale de dans: Hors Lits Tunisie în martie, Premieres Choregraphiques în februarie și Carthage Dance Days, care sunt, de asemenea, susținute de Ministerul Culturii și au loc în fiecare iunie. Organizația organizează, de asemenea, cursuri și ateliere la nivel național pentru a crește accesibilitatea.

Reînvierea tradițiilor și depășirea obstacolelor într-un mod modern

Pentru Ben Safia, renașterea dansului înseamnă și reînvierea culturii tradiționale tunisiene.

Cea mai recentă piesă a lui Ben Safia, „The Boutiniere”, a fost interpretată în peste 20 de locații, inclusiv Tunisia, Franța, Maroc și Mali. Cel mai important, piesa îmbină stilul de dans cabaret tradițional tunisian cu mișcări mai contemporane.

Spectacolul este în mod deliberat senzual, cu smucituri pelviene luminate întuneric și membre legănându-se într-un ritm ritmic. Muzicianul Hazem Berrabah, care este specializat în amestecarea sunete din diferite culturi, a compus coloana sonoră pentru piesa. Ritmurile arabe cântate pe darbuka sunt amestecate cu ritmuri electronice moderne și house.

„Mulți oameni la sfârșitul anilor 1990 și începutul anilor 2000 credeau că singurul mod de a fi un dansator bun era să se conformeze standardelor europene contemporane din industrie”, spune Ben Safia. „Am încetat să mai folosim mișcările tradiționale tunisiene și am încercat să ne ascundem părți ale identității noastre.”

El consideră că dezmembrarea standardelor și obiceiurilor occidentale ar trebui să fie o parte esențială a revigorării scenei culturale din Tunisia. „Arătăm diferit, șoldurile noastre se balansează mai mult și avem mișcări de dans unice, în loc să ignorăm asta, ar trebui să ne respectăm cultura unică și să folosim dansul ca instrument de exprimare.”

Berrabah împărtășește acest sentiment, explicând că a început și el să experimenteze cu metode tradiționale din orașul său natal, Tozeur.

Berrabah adaugă: „Mă simt mai conectat emoțional la această piesă atunci când folosesc ritmul și mă deplasez din zona mea.” „Dansul devine într-un fel mai bun – mai intim, mai uman.”

Cu toate acestea, există încă câteva provocări notabile cu care se confruntă dansatorii din țară.

Iya Ben Sheikh este o dansatoare africană în vârstă de 24 de ani, care folosește diverse stiluri strălucitoare și rapide, caracteristice regiunii. Din păcate, mi-a spus Ben Cheikh, dansatorii africani se luptă să pătrundă în scena dansului tunisian; Sunt preferate stilurile hip-hop, clasice și contemporane.

„Comunitatea de dans african este foarte mică și primește mult mai puțină atenție în comparație cu alte stiluri de dans”, spune ea. „În consecință, există o lipsă de evenimente specifice la care să particip De cele mai multe ori, trebuie doar să încerc să combin stilul meu de dans african cu evenimente hip-hop sau break-dance pentru a obține orice fel de expunere.

O altă provocare cu care se confruntă Sheikh este că este una dintre puținele femei implicate în scena dansului din Tunisia.

„Mulți oameni au încă opinii conservatoare”, spune ea. „Adesea, ei văd hip-hop-ul și breakdance-ul ca stiluri de dans dominate de bărbați. Scena este încă relativ mică, iar atunci când bărbații depășesc grupurile, chiar și femeile care doresc să se alăture se simt intimidate sau nedorite.

Sheikh este mândru – și pe bună dreptate – că s-a împins să depășească aceste obstacole. „Mi-a luat ceva timp să devin mai încrezător în spațiile de dans dominate de bărbați, dar acum am încrederea mea, sper să le pot arăta și altor fete că este posibil să intre în scenă – și să reușesc în ea”.

Depășirea barierelor

A face o carieră dintr-o pasiune pentru dans este încă un alt obstacol mare pentru majoritatea oamenilor.

Când Chebbi și-a început cariera în acest domeniu, i s-a oferit cazare gratuită și a plătit 50 de dinari tunisieni (16 dolari) pe săptămână de către compania de dans Sibel Ballet Theatre. Acest lucru a continuat timp de doi ani înainte ca dansatorul să înceapă să cânte mai mult, inclusiv Festivalul Orașului de Vis și Zilele Dansului din Carthage.

De asemenea, lui Al-Khelaifi îi este greu să câștige bani din arta sa.

„Aprecierea tot mai mare pentru dans în țară nu s-a tradus neapărat în capacitatea noastră de a face bani din sport”, spune el. „Ca dansator de break, singura modalitate reală de a-ți câștiga existența este să câștigi lupte, chiar și atunci, premiile sunt relativ mici.

Pentru a-și suplimenta veniturile, Al-Khelaifi trebuie să interpreteze stiluri contemporane și muzică hip-hop la Teatrul de Operă din Tunisia, care în prezent este mai popular în rândul publicului.

Mulți dansatori au apelat și la predare. Șeicul dă lecții la Școala de Dans Afro Fashion din Cartagina, iar Al-Khelaifi a obținut o diplomă în break dance de la Uniunea Tunisiană de Dans pentru a-i învăța pe copii.

Al-Khelaifi era în mod clar frustrat, dar și-a adunat gândurile și a început să zâmbească. „Uneori poate fi foarte dificil ca dansator în Tunisia, dar sunt hotărât să o duc până la capăt.

„Cel puțin prin predare, pot vedea un viitor mai strălucit pentru scenă, copiii de până la cinci ani vin la cursuri, atâta timp cât rămân interesați, comunitatea de dans din Tunisia va continua să crească.