Rado Jude Nails 2024: NPR

Terry Gross, gazda:

Acesta este aer proaspăt. Regizorul român Radu Gode a devenit cunoscut pentru că a realizat filme inteligente, sălbatice, cu titluri foarte lungi. Cel mai recent, Don’t Expect Much from the Apocalypse, își petrece o zi urmând o bucureșteancă asediată care lucrează discret la un film industrial. Dar este mult mai mult decât atât, spune criticul public John Powers. Judd ne oferă un portret amuzant și emoționant al unei lumi moderne care scăpa de sub control.

JOHN POWERS, BYLINE: Este ușor să te simți copleșit în zilele noastre — presat de o economie în continuă schimbare, bombardat de tendințele rețelelor sociale și înconjurat de oameni furiosi care cred cu adevărat că cele mai rele instincte ale lor îi conduc la adevăr. Aceasta este lumea în 2024 și, totuși, nu mă pot gândi la un singur regizor american care să fi reușit să o surprindă pe ecran. Mă gândesc la unul românesc. Numele lui este Radu God și este un generator de probleme de talie mondială ale cărui filme pline de avânt îmi amintesc de toată lumea, de la Jean-Luc Godard și John Waters până la Lenny Bruce. Cel mai recent film al său, Don’t Expect Much from the Apocalypse, este o provocare liberă, un portret întunecat al drumului care vizează nebunia vremurilor noastre.

Timp de 2 ore și 40 de minute nu prea plictisitoare, filmul este plin de spirit, obscenitate, indignare politică și glume care m-au făcut să râd în hohote. Filmat în alb-negru cu contrast ridicat, urmărește o zi din viața Angelei, în vârstă de 30 de ani, interpretată de Elinka Manolaci, o asistentă de producție prost plătită pentru un film de siguranță la locul de muncă produs pentru o companie multinațională austriacă. Aproape din momentul în care se trezește, ea circulă frenetic prin București pentru a pre-evalua victimele accidentelor industriale pentru film. În permanență blocată în ambuteiaj, cu claxoanele ei zgomotoase, ea sună muzică heavy metal, suflă bule de gumă de mestecat, dă drumul bărbaților care îi spun lucruri răutăcioase – sunt multe.

Ea primește în mod constant apeluri de pe un telefon mobil al cărui ton de apel este, în mod ironic, o versiune digitală urâtă a „Ode To Joy”, imnul oficial al Uniunii Europene. Pe lângă toate celelalte, Angela își duce mama să viziteze parcela familiei din cimitir, se oprește pentru o masă rapidă pe bancheta din spate cu iubitul ei și se grăbește la aeroport să ia unul dintre clienții companiei sale, Doris Goethe, o austriacă arogantă. director de marketing interpretat de ea. Pentru marea actriță germană Nina Hoss, a cărei urâțenie vine cu o croială frumoasă. Fiind prea inteligentă pentru meseria ei, Angela se oprește adesea să înregistreze TikTok-uri hilar de murdare sub pretextul alter ego-ului ei masculin, Bobita, care este sexist, rasist și pro-Putin și își bate joc de prostia ei.

Acum, la un anumit nivel, Judd folosește ziua Angelei pentru a privi România cu un ochi rătăcitor, îndepărtându-și camera de fotografiat de acțiune pentru a ne arăta străzile dărăpănate și reclamele pline de promisiuni false de trupuri în formă și prosperitate high-tech. Între timp, personajele pe care le întâlnim tind să fie nepoliticoși, urât, bigoți și se luptă să supraviețuiască într-o economie săracă și coruptă. Într-o scenă tăcută uimitoare, Judd ne arată zeci de memoriale pentru oamenii uciși pe o porțiune de drum prost proiectată. Este o metaforă pentru România însăși. Cu toate acestea, chiar dacă evidențiază eșecurile țării sale, el ne reamintește că unul dintre motivele pentru care România este săracă este că țările mai bogate exploatează salariile mici ale țării și resursele naturale ieftine. Când Angela Doris îl întreabă pe Goethe dacă este adevărat că firma ei taie toate pădurile României pentru a-și fabrica produsele, Doris trece pe „zona de interes”. Ea spune: Nu știu. Nu este departamentul meu.

În filmele sale anterioare, Judd a explorat modul în care viețile noastre sunt modelate de imagini și a cercetat modul în care aceste imagini sunt create. Și face asta și aici, întrerupând chiar povestea Angelei cu un film adevărat din 1981 despre un șofer de taxi pe nume și Angela din epoca comunistă. Ne face să ne gândim la paralelele dintre viața Angelei. Lucrurile sunt cu adevărat mai bune astăzi? Filmul se bazează pe o ieșire finală puternică, o singură filmare de 20 de minute în care îi vedem pe colegii Angelei filmând un interviu cu un bărbat într-un scaun cu rotile care vorbește despre un accident de muncă.

Judd ne permite să vedem cum povestea bărbatului este masată de regizori pentru a servi intereselor comerciale care intra în conflict cu cele ale victimei accidentului. Atingând orice, de la apelurile Zoom la filme de acțiune până la antisemitismul reflexiv, „Nu vă așteptați la mare lucru de la Apocalipsă” este despre nimic mai puțin decât modul în care trăim acum. Deși este clar că liniile emoționante ale poveștii Angelei vor fi familiare telespectatorilor de aici. Ea este prinsă într-un sistem pe care îl consideră opresiv și detestabil și totuși, cu toată furia ei, nu știe cum să-l schimbe. Ea poate să-și bată joc de el cu obscenități pe TikTok.

GROSS: John Powers a făcut o recenzie a noului film românesc „Nu vă așteptați prea mult de la Apocalipsă”. Dacă vreți să vă prindeți din urmă cu interviurile FRESH AIR pe care le-ați ratat, cum ar fi interviurile de săptămâna aceasta cu Christine Blasey Ford, care are un nou memoriu, sau Sarah McCammon din NPR, a cărei nouă carte este despre creșterea evanghelică și părăsirea bisericii, consultați podcastul nostru . Și pentru o privire din culise asupra emisiunii noastre și sugestii de la producătorii noștri despre ce să vizionați, să citiți sau să ascultați, consultați buletinul nostru informativ gratuit. Vă puteți înscrie la whyy.org/freshair.

(SUNDAMENTE A „Some Thomas” de Sasha Machin)

GROSS: Producătorul executiv al FRESH AIR este Danny Miller. Directorul și inginerul nostru tehnic este Audrey Bentham. Interviurile și recenziile noastre sunt produse și editate de Amy Salit, Phyllis Myers, Roberta Shorrock, Anne Marie Baldonado, Sam Briger, Lauren Krenzel, Heidi Saman, Thea Challoner, Susan Nyakundi și Joel Wolfram. Producătorul nostru de media digitală este Molly Seavey-Nesper. Therese Madden a regizat spectacolul de astăzi. Co-gazda noastră este Tonya Mosley. Eu sunt Terry Gross.

(SUNDAMENTE A „Some Thomas” de Sasha Machin)

Copyright © 2024 NPR. Toate drepturile rezervate. Vizitați paginile noastre de Termeni de utilizare și permisiuni la www.npr.org pentru mai multe informații.

Transcrierile NPR sunt create într-un termen limită rapid de către un contractant NPR. Este posibil ca acest text să nu fie în forma sa finală și poate fi actualizat sau revizuit în viitor. Precizia și disponibilitatea pot varia. Înregistrarea oficială a programării NPR este înregistrarea audio.