Recenzie: Rusalka – Cineuropa

21.06.2024 – Renumitul regizor român de documentare Claudio Mitcu prezintă primul său lungmetraj despre un grup de prieteni în vârstă care se confruntă cu concluzii existențiale în timpul unei vacanțe la mare.

După gloria internațională a Noului Val românesc, regizorilor locali par să le fie greu să se elibereze de umbra tulburătoare lăsată de marile nume care le-au venit înainte. Unii recurg la imitații palide ale stilului simplu, simbolic al mișcării, în timp ce alții recurg la constrângeri de gen pentru a evita potențialele comparații.

Claudio Mitko Se pare că a găsit o cale de mijloc pentru primul său film Rusalka [+see also:
interview: Claudiu Mitcu
film profile]care tocmai și-a sărbătorit premiera mondială sub bara laterală Zilele Romane Festivalul Internațional de Film Transilvania. Pe de altă parte, Rusalka Filmul se bazează pe dialoguri lungi și scene meditative, ca în unele dintre poveștile morale ale lui Cristi Puyo, care conțin elemente dramatice sociale. Pe de altă parte, când vine vorba de realitatea cotidiană, este un film de-a dreptul evadist, care își izolează personajele într-o locație destul de pustie dintr-o țară străină. Cadrul în sine – o fostă stațiune exclusivistă de pe coasta bulgară, concepută pentru turiștii francezi și oficialii Partidului Comunist din acea vreme – este de fapt un element formativ al stării de spirit nostalgice și al imaginilor de vis ale filmului.

Narațiunea foarte liberă introduce treptat personajele, care sunt recunoscute încet după plângerile și obiceiurile lor ciudate. Unul dintre ei nu mai are mult timp, iar altul consemnează zi de zi detaliile mondene ale vieții sale într-o încercare disperată de a lăsa o urmă. În cea mai mare parte, toți se comportă ca și cum s-ar afla la bordul Titanicului: în timp ce cala navei este deja inundată, orchestra de pe punte încă cântă pentru pasagerii de clasa întâi, care continuă să ridice un toast cu șampanie în speranța de a ignora scufundarea propriilor vieți. Pentru o clipă, ei sunt revigorați de apariția unei fete, trimisă singură de părinții ei din Ucraina sfâșiată de război pentru a evita o moarte absurdă, aparent, dintr-un glonț rătăcit accidental. Energia tinerească din jur este mereu revigorantă, dar doar temporar.

Dialogul pare scris oarecum la întâmplare – în afară de disperarea generală și tristețea care se infiltrează în discuțiile lor, subiectele abordate în conversațiile inactive nu sunt deosebit de captivante. Replichi precum „Totul dispare și este înlocuit cu nimic” și „Bani pentru a rezolva orice problemă pe care ai putea să o ai în viața ta și apoi să te întorci și să trăiești un nimic” par perspicace, dar rămân neimportante în absența unei idei puternice. Atât personajele, cât și telespectatorii se trezesc cufundați într-o atmosferă de oboseală generală care chiar și… Maya MorgensternPrezența ei elegantă este incapabilă de a distrage atenția.

Cu afișul și câteva rame care înfățișează corpuri îmbătrânite într-o piscină, există câteva asocieri primare cu opera lui Paolo Sorrentino tinerilor [+see also:
film review
trailer
interview: Paolo Sorrentino
film profile] Între timp, contextul general al oamenilor bogați plictisiți care se află în vacanță la malul mării într-o bulă de lux pe cale să se prăbușească, răsfățați de o menajera blondă omniprezentă în uniformă albă, poate fi referiri vagi la romanul lui Ruben Östlund. Triunghiul tristeții [+see also:
film review
trailer
interview: Ruben Östlund
interview: Ruben Östlund
film profile]. dar, Rusalka Filmul nu îndrăznește să sugereze vreo provocare cinematografică care să ne facă să ne amintim multă vreme personajele sale șterse, amărâte, dar resemnate față de sfârșitul lor iminent, deziluzionate de ei înșiși și acceptând faptul că nu vor lăsa în urmă nicio urmă de durată.

Rusalka Este produs de compania romaneasca Wearebasca.